365bet亚洲官方投注野心之作,我看到的不是轮回

2019-10-12 22:25栏目:港台明星
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(对不起,让这个云粉失望了,不过之后还有一句)这是我看来此片唯一值得称道的地方。
(我在说点题外话,怎么在我看之前一大堆人说不看原著的人看这电影会头晕?弄得我一开始就记起了笔记,记了半个小时发现,这东西不搞脑子,遂停笔)

作者:坐看云起时
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首先我认为这是一部很正的电影,尽管第一遍很耗脑。(说!为什么把精力放在认演员上了。。。结果迅哥儿的服务员小生我还真没认出来,奥斯卡最佳化妆真的不是盖的...0.0)好吧其实我觉得演员互串应该是单纯的属于电影的想法,没有看过原著。而且胎记的出现其实不甚重要(因为每个故事的主角都是按部就班的刻画,基本能推断出胎记应该在谁身上=w=)。六个故事都中规中矩,分开来讲也不难懂。看预告片最期待故事的是星美,而看完正片最失望的也是它。怎么说,尽管特效很好,画面带点银翼杀手的味,不过主角觉醒的心里变化没有很好的刻画出来,可能是时长不够造成的遗憾吧。

叙事上的经线:相似经历的蒙太奇转换
当国人对于双线叙事都赞不绝口的时候,这六线并进的确还是有一点技术含量的。场景频繁转换之平滑,看的出导演的功夫全花在了这上面了;以至于六个故事本身像是屎一样的庸俗老套,比之国产烂片都不及(这也许是原著的错~~)。

i. 【克隆人星美】“我们的生命不是我们自己的,从出生到死亡,我们和他人紧紧相连。无论是前世,还是今生,每一桩恶行,每一项善举,都会决定我们未来的重生。”

整体来看,云图六步曲中人类文明的发展程度经历了一个轮回。从十七世纪黑奴贩卖盛行的时代,缓慢过渡到现代,再步入高度发展的未来,和遭遇了灭绝性打击的后文明时代。人性和神性对文明构建的主导力之于科技随时间推移而减弱,直到最后残存的人类又重拾信仰。

叙事上的纬线
六个故事用五个东西交织在一起:第二个故事中的人读到了第一个故事中的航海日记;第三故事中的人读到了第二个故事中同性恋人之间的信件;第四个故事中的人读到了有关第三个故事中人的小说;第五个故事中的人看到了有关第四个故事中人的电影;第六个故事中的人被先知纠正了一直以来不了解的有关第五个故事中人的误解。
当然还有一些小彩蛋,比如纽扣、云图六重奏也多次在不同时空中出现。

(Our lives are not our own, from womb to tomb, we are bound to others, past and present. And by each crime, and every kindness, rebirth our future .

如同一个振子震荡,最终回到原点。但在或许不可逆的进程里,我们看到了闪光点。这些闪光点就是抗争。

主旨上的经线
轮回的主旨是毋庸置疑的了,不枉导演反复强调主角们共有的彗星状胎记(我更喜欢称之为扫把星,没办法每一个时空的主角总是厄运连连,好像位置还不一样,这有点让我想起了占星术~~)和同一组演员在不同时空中连续扮演不同的角色。

  我们的生命不仅是我们自己的,从子房到坟墓,我们和其他人紧紧相连,无论前世还是今生。每一桩罪行,每一个善举,都在未来轮回。)

第一个故事里,黑奴的反抗代表着对社会制度的反抗。这与作曲家害怕同性恋身份被拆穿所遭遇的压力相近。追求人权,追求同性恋的平等,都是基于人类平权的反抗,只不过更加过渡到了精神层面的追求。到了现代社会,社会结构的完整和道德体系的完善保证人类的基本诉求大抵得到满足,斗争转化为主体的对权力的诉求。到了未来时代,反抗的主体是克隆人。在这个虚设的道德框架下,克隆人的人性并不得到社会认可。高度发展的科技剥夺了人类对世界的最后一丝敬意,看似极度完善的社会却含着血腥的荒谬。或许是在财团主导的世界秩序里,高度量化的效益成为把人类聚集在一起的原力,集体的高效却湮灭了人类作为个体的自由化意识。

主旨上的纬线
到底轮回些什么东西呢?我总结了两个关键词:“真相”、“抗争”所绞成的“弱肉强食”这一设问。
每个故事都有关与真相:
第一个故事,医生原来是坏人,不是治病而是谋财害命;第二个故事,老作曲家和才华横溢的年轻人并不是从肉体到精神的“天作之合”,而是赤裸裸地利用;第三个故事,石油大亨想掩盖核反应堆的缺陷,以至于最后引起不可收拾的灾难,从而废除核反应重回他们所控制的石油时代;第四个故事,从不帮忙的哥哥这次不是良心发现,而是想一劳永逸地解决弟弟的问题;第五个故事,克隆人服务十余年等待的并不是天堂而是死亡;第六个故事,已经成神的星美451被曲解。
真相浮现的同时,与维持假象势力的抗争亦然出现,能否跳出弱肉强食的圈子推动所有情节的蒸汽。

ii. 【作曲家弗罗比舍+克隆人星美】I understand now, that boundaries between noise and sound are conventions. All boundaries are conventions, waiting to be transcended. One may transcend and convention, if only one can first conceive of doing so. Moments like these, I can feel your heart beating as clearly as I feel my own, and I know that separation is an illusion. My life extends far beyond the limitations of me.

这就是抗争所针对的主体的共同特点,是对利益与效率的追求。贩卖黑奴,核电站与石油公司的垄断阴谋,以及在未来世界对克隆技术的泯灭人性的商用。好像这一切人类抗争的对立面都趋于把人类归并到一个单一化的效益追求中。而对其的反抗,从广义来说是个体对自身意志的实现,是遵循意识做出的选择,是对存在主义的唤醒。飞越老人院简单来看是对囚禁的反抗,星美的反抗也是同为自由。斗争却不局限于此。没有牢笼,反抗依然存在,记者不顾生命安危的调查,或是和平主义者的反战游行,这都是对自身意志的实现。他们所要打破的客体的背后蕴含了人类自由意志的对立面----体制对属于其的一份子按部就班的期许。唯有试图摧毁这个期许,改革才会发生。

收网
别看结与结之间的线很结实,但依然不是一张好网,因为编得不齐。精致的结构只是连接了内容,并没有内化为筋骨,以至于很多话都有点才在云端的感觉。就以导演忍不住要跳出来,直接说出口的两点为例。
——No matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in the limitless ocean!
——What is an ocean, but multiple of drops?
水滴与大海的哲学,似乎已经被很多的书诠释烂了,但是导演还是要亲口说这句话。可是问题在于六个故事最后抗争结局的设定以我浅薄的大脑皮层来说跟前面的阐释不挂钩啊,因为其中似乎就不属于递增递减的关系,也不没有逻辑顺序。大海和水滴只是存在于“第五个中的理想在第六个故事前被实现”这一点上,在整体的六角转盘中并没有一贯的考虑。
Our lives are not our own. We are bound to others, past and present. “轮回”这个概念似乎有点仅仅为了说明而说明,为了串联而串联;没有在整体情节中体现哲学的范畴上更深的探讨。

  我现在理解了,噪声和声音之间的界限只是陈规,所有的界限都是陈规,等着被打破。一个人可以打破任何常规,只要这个人能首先想到这么做.在这样的时刻,我能够感到你的心跳,清楚得就像感到我自己的,并且我知道分离只是一种幻觉。我的生命远远超越了我自己的极限。

回归电影本身,电影最独到的是叙述手法的非线性。穿插叙事的好处在于让人意识到人类的抗争史是恒存的,且不依附于时代背景,不取决于文明程度。人类的搏击可能是徒劳的,但也可能对后世产生深远的影响。一个个故事激励了下一代人的思考,激发了他们内心抗争欲的觉醒。出版商绝对不会想到自己的创作在未来会成为星美反叛的重要火种,而星美也绝对无法预料自己作为克隆人反叛将成为超越纯种人,甚至凌驾于科学之上的符号性存在。当然从结果来看,抗争的效果不尽然是文明的进步,可能人类文明迈入一个新的纪元,也可能遭遇毁灭,但这种搏击是必要的,因为它客观造就了我们的历史。尽管如同“single drop in an ocean”一样微不足道,它穿插在时间推演中的每一个轴点,和云图六重奏一样,伴随了人类文明的发光与陨落。因为总有人能意识到,没有水滴,将永远不能形成大海。正是这种反抗,这在时间长河里细小的涟漪,让作为故事阅读者的局外人,也就是我们,看到了人性的光辉。抗争是思维斗争的结果,是受到更高的意识所指引的诉求,这将让人类不受宇宙熵增定律的单一支配,即使不留下证据,也将证明文明的存在。在云图六部曲里,同样在更加宏大的时空范围中,我们看到了一个个可能性,而不是按部就班像发条滚动前行般的历史轨迹。

我倒觉得如果整部作品着重讨论什么是“大”、什么是“小”的问题倒回很有趣,因为电影的开头和结尾都有星空与地球的对比。

iii. 【废奴运动者律师亚当尤因】 -There is a natural order to this world, and those who try to upend it do not fare well. This movement will never survive. If you join them, you and your entire family will be shunned. At best, you exist as paria to be spat and beaten. At worst, lynched or crucified. And for what? For what? No matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in a limitless ocean.

正因为抗争,人类创造历史。

  这个世界有其自然秩序,那些想要颠覆它的人不能够善终。这样的运动永远不会成功。如果你加入他们,你和你的整个家庭都会被排挤。你最好的结果是像个虫子一样遭到唾弃和痛打。最坏的结果是被私刑处死或钉上十字架。为什么呢?为了什么?无论你做什么,都不过是无限汪洋里的一滴水。

  -what is an ocean but a multitude of drops?
  没有众多的水滴,又哪来的汪洋呢?

刚开始看《云图》觉得不知所云又有点无聊,看到一半不到开始觉得是生平所未见的宏大巨制,看完觉得似乎没有我想象的如此那么好。在看知乎上的相关评论时,我突然产生了一个有趣的想法:在这6个轮回的故事中,是否每一个故事都完美的贴近、诠释了主题?若不是,那么删去其中一二,是否使影片的主题更加简洁明了呢?

私以为,刚开头所摘的三段话,概括了整部电影的宏旨(或者说,给我留下的印象最为深刻),而将这三段话进一步概括,可以成为:万物万事皆是互相作用与反作用的,而这种联系决定了人的前生今世,这种联系所产生的力量之大远超个人的极限。因此,拥有着这种力量的人类,无论你是年富力强者或是老人,是白人还是黑人,是异性恋或是同性恋,甚至你可以是克隆人、山谷人(土著),就有能打破陈规与偏见的能力,即便代价是舍生取义。

首先,我觉得质疑,并且认为可以删去的是“飞跃老人院”《蒂莫西卡文迪许的苦难经历》这一段。其一,蒂莫西卡文迪许本人不富有传统意义上的“英雄”色彩,即,他与废奴主义等高大上的理念毫不沾边。相反,他甚至可以说是一位不折不扣的“二流人物”:因为懦弱失去初恋,机缘巧合获利,甚至后来的“逃亡”过程也充满着闹剧色彩。虽说小人物有小人物的精彩,但是与其他故事主角似乎不太相称。其二,这个故事所带来的启示似乎与主旨相契处较少。我可以看到的是他最终同其他几位老人合作逃离养老院与“从出生到死亡,我们和他人紧紧相连”有点关系,但是他所持有的理念是什么呢?是连他自己都说不出名字的某某自由法律吗。

其次,作曲家弗罗比舍一节似乎也有待商榷。当然,这个故事的存在有其作用,比如主人公创作出贯穿整部影片的《云图六重奏》。但尽管我很喜欢这个凄美的、有关同性恋的故事,整个故事似乎并不满足联合他人的力量进行抗争的模式,而同一个人的几世轮回之一的设定仅仅是导演为了叙事而使用的技巧罢了,换做是其他故事或许还可以更契合。如若说同性恋歧视是整个故事的主题的话似乎又不是很明显。弗罗比舍的死,很大一部分是因为生活的无以为继以及怀才不遇,而非因为世俗对于他同性恋身份的迫害,而他本人也并没有就同性恋这个身份而与世俗观念进行抗争。作曲家弗罗比舍至始至终所追求的不过是如在云端的《云图六重奏》以及纯洁美好的爱恋罢了。导演只是为了使题材适用范围更广泛而引入同性恋这个概念罢了,为了讲同性恋而讲同性恋。

最后,未知世界这一故事的整体意义难道也仅仅是为体现轮回概念以及将TomHanks作为叙事者的身份引出的作用吗?当然,可以说有先知与山谷人互相帮助摆脱困境的一面,可是与主旨反复强调的事物归类在一起有点勉强,正如影片中不断地在这个故事中提到星美的启示却对于剧情的影响不大一样。

不可否认,作为整体设置的轮回概念十分巧妙,各种人物间紧密无缝的爱恨纠葛十分天衣无缝,但是六个故事与主旨的契合度似乎不尽人意,许多概念,比如同性恋问题,人类过度开发资源问题等,似乎都是为了使影片的叙事更显技巧性、覆盖问题更加广泛而讲的。许多人称这部电影为“野心之作”,我十分认同。所谓“野心”体现在夺目的拍摄技术、宏大的超文本叙事技巧、华丽的演员阵容、精致的史诗配乐之上,同时,也遮不住想要吃尽所有人类遇到的或将要遇到的问题却收束不了以至于显得苍白的尴尬局面。

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