难道只有批评,多线性叙事的审美疲劳

2019-09-27 02:25栏目:港台明星
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最早知道《落水狗》还是缘于大学时代看的一部韩国电影《汉城大劫案》,剧情峰回路转跌宕起伏,看完唏嘘不已,找来评论才发现,原来是抄袭一个叫昆廷·特拉蒂诺的《落水狗》,顿时忿忿的臭骂了一通韩国电影。后来看了《低俗小说》,开始对昆廷·特拉蒂诺感兴趣,陆续看了不少昆廷的电影,但是一直未得参看《落》,由于有《汉》垫背,瞬时对《落》景仰许多。今天终于招来欣赏,却难抑失望之情,在影片最高潮的时候我还期待更精彩的类似《汉》的剧情展现,却发现影片进度条已经逼近尾声。诚然,《汉》的开头是抄袭了《落》,但是《汉》的发展却远胜与《落》。也许这就是两个导演的区别吧。《汉》是沿着最大众的罪案电影的线路来的,由于导演把握的好,剧情设计的巧妙,使得《汉》获得成功。而昆廷不一样,他肯定不会把自己的电影拍的和别人一样,《落》依旧是他的风格,在血腥中扒拉出一个又一个的人性,虽然不失经典,却难以获得更普遍的支持。

  这样一个题目其实挺操蛋的,我又不是学电影的,多线性叙事究竟是什么,我也没法给他具体的下一个定义,听起来倒是挺唬人,颇像学院派的口吻,但不能回避的是现在的世界影坛的确充斥着很多这样的电影,今天又被我碰上一部《11:14》,好莱坞的新片,导演和演员大都不认识,只有我们两届奥斯卡影后的主希拉里.斯旺克,也多亏这部电影才让我有了想写些什么的欲望。
  
  再说多线性叙事电影,也许你不知道什么叫做多线性叙事,但至少你会看过一到两部,《11:14》就是非常典型的一种,还有今年的奥斯卡最佳影片《撞车》,再往前有《木兰花》,《大象》,《两杆大烟枪》,《爱情是狗娘》等等,看似这样的电影大都拍摄于上世纪九十年代以后,算是一种新兴的电影叙事手段。在经过多年的实践后终于修成正果,今年的《撞车》就是最好的证明。

在豆瓣逛很久了,却从来没写过影评。究其原因,还是自己太懒。但是有一点不可否认,豆瓣已经成为我观影的一个重要信息渠道。不仅在选择影片时经常参考豆瓣排行,还在观影之后看看网友的评论。看到前面几位网友的评论,不敢苟同,也来闲聊几句。

  这样的电影大都会有不错的口碑,因为观众会更容易陷入导演与编剧所编造的故事里,想想比较早就将这种手法运用到电影中的,昆廷算是一个了,他的处女作《落水狗》基本上属于这个范畴,到为他赚得最多荣誉的《低俗小说》也是这样的电影,相比较而言我更喜欢前者,因为后者的旋技痕迹太明显,内容不够充实。昆廷自从九四年以后就再也没拍摄过这样的电影,接替他的导演是盖.里奇,《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》都是采用多线性叙事,而且都很精彩,在抛弃了这样手法后,盖里奇仿佛也有些找不到北了,去年的《左轮手枪》就是一个例子,根本是一部让人大跌眼镜的盖里奇电影。99年的《木兰花》应该算是多线性叙事的一部顶峰之作,影片涉及人物之多也是史无前例,而将这样看似毫无联系的故事穿插在一起又能让观众看得明白,就得说是导演的功力了,保罗.托马斯.安德森做到了,作为这位低产导演的代表作,《木兰花》也一直被影迷们称道,虽然在那一年它遭到了奥斯卡的冷遇。墨西哥导演阿加多也是非常喜欢运用这样的叙事方法,在他的两部长篇《爱情是狗娘》和《21克》里,我们看到的是一种非常成熟的叙事方法,多故事主线里又加了些时空的错乱,在同类影片里他的电影总是散发着一种近乎完美的气质。03年引起众多争议的《大象》也采用了这样的手法,抛开影片的慢节奏与主题不谈,《大象》给我最深的印象就是结构异常工整,如此多的人物故事看似都是有关联的,但又都构成一个个完整的故事,在这几部多线性叙事电影代表作里,《大象》也是我最喜欢的一部。

我喜欢看电影,尤其是A片。说起世界电影工业,好莱坞自然是老大,电影编剧、导演、演员、特效,看起来有剧情、有帅哥美女,还养眼。但是,印度的电影,说实话真的没看过几部。

  在《撞车》获得成功之后,像这样的多线性叙事电影多的就如雨后春笋般,只今年我就看到三部,小成本制作的《11:14》,国内被炒得轰轰烈烈的《疯狂的石头》,还有阿加多充满奥斯卡野心的《巴别塔》,这不免让我们开始思考,像这样的电影,寿命会不会长久,会不会在未来几年里还会被人们津津乐道,换句话说就是在经历这么多同类影片的洗礼后,就我而言已经产生了一种审美疲劳,因为编剧与拍摄技巧的高超难掩主题的空洞,整部电影看上去就是一幅空架子,没有“灵魂”支撑的电影,就不能称之为好电影,以上所提到的电影基本都或多或少的存在这样的问题,这样的电影一部两部就好,看多了就的确会产生反复以及厌倦的情绪,所以说对于那些喜欢运用多线性叙事手段的导演,作为一个影迷我要说“给电影一个灵魂才使正经事”。

老实说,打开这部片子的介绍发现是印度片,兴趣就打了一个折扣——印度拍出来的骗子能到什么程度?片子开始看了20分钟,童年超人出来了。我蛮喜欢《超人》这部片子,所以也是绕有趣味。如果说第一印象很重要,那么这部片子的头20分钟已经让我觉得有点意思了。清秀的画面充满异国情调,显得很干净;景色也不错,看着很舒服。死去的儿子和儿媳、超级智力、隐姓埋名,为后面的剧情也埋下了不少伏笔。

虽然看完之后,会觉得情节有点老套,但是不要忘记这是一部印度电影。最早韩国的电影很少有人看,但人家不怕落后,翻拍了不少好莱坞大片。虽然落的一个抄袭的恶名,但韩国电影就这样不知不觉的抖起来了。人家抄成功了,慢慢的也有自己的风格,就没有人再提抄袭的事情了。这部片子,虽然模仿痕迹很重,但人家模仿的一丝不苟,模仿的像模像样,模仿的到位。几段武打动作虽然有点生硬,但是动作设计、画面运用、镜头的编排,不太精致却很流畅,给人一种天马行空之感。影片中的歌舞场面有不少,但编排的很巧妙,起到了表达人物情感、推动剧情发展的作用,一点也不觉得突兀。

中国大陆的电影在科幻题材上还很落后。中国的英雄都是历史人物,很少有未来英雄;即使有,也缺乏硬件,总是在剧情中交代,视觉上没有冲击力。而美国的英雄太多了,只是漫画里的就数不清。什么时候中国电影认真的学习学习,哪怕是东拼西凑的剧情、花哨的视觉效果、不着调的高科技,只要剧情合理、画面震撼、演技到位,也算是里程碑了。

很多网友说《疯狂的石头》抄袭的太严重,好像一学习就是抄袭,一抄袭就是没水平、没创意。要我说,这东西就像走路,看别人走路自己学走路,虽然走的和人家一样,但是最起码这条腿迈出去了。坐在地上天天琢磨怎么能跑起来,比学走更要费力气。不管怎么说,总得有个培育的过程吧。

毛主席说过,拿来主义挺好。

天下无贼里那个警察也说了,孩子生下来你就照实跟他说,不丢人。

美国人不但抄了午夜凶铃,还抄了无间道,不也挺好。

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